《战地红花七月开》——兴盛篇（一 --2）

发布日期：2019-09-02 09:17 来源：《战地红花七月开》作者：编委会

刻苦学戏大练基本功

方针既定，立即行动。当时日寇频繁“扫荡”，兴县大川也屡遭敌人袭击。1942年秋末，为了能让七月剧社利用冬季好好休整训练，晋绥分局指示剧社西渡黄河到陕北后方李家窳进行冬训。

此时，晋绥分局决定，调整剧社领导，叶石调去筹建鲁艺分院，高禹调到二分区大众剧社社长，沈以调到文联大众剧社任队长；裴世昌由延安调来七月剧社任社长，女红军袁光任指导员，郭沫林任副社长。原来剧社在延安新市场演出时，裴世昌这位酷爱晋剧艺术的军队干部、八路军《军政杂志》主编来到后台，自称是山西梆子戏迷，要求上台唱《空城计》中的诸葛亮，剧社满足了他的要求，他演的也不错。接着，他提出要求跟剧社回晋绥工作。1942年深秋，他同妻子袁光便如愿以偿来到了剧社。

张清人、武芝芳、王充等也随高禹去二分区大大众剧社。同时又调来了马泉则、路中奎、董新良、李辰征、薛蕴华等10多位同志。

山西地方戏曲种类很多，有四五十种，如梆子、眉户、秧歌、道情等等。以梆子而言，便有中路梆子、北路梆子、南路梆子、东路梆子几种。通常说的山西梆子，是指中路梆子，也就是晋剧。山西梆子流传最广，最受人喜爱。它的唱腔和曲牌较丰富，音乐优美动听。二十年代末到三十年代初，就涌现了一批出类拔萃的晋剧演员，如盖天红、三儿生、丁菓仙等人，像梅兰芳大师一样，对晋剧的唱腔及表演程式都有很大的改进和创造。因此山西梆子的影响也随之扩大，剧目有数百个，成为山西、宁夏、内蒙、陕西、河北、河南一带群众喜闻悦见的戏曲，是我们中华民族传统艺术的一技绚丽的奇葩。七月剧社根据边区的地理特点，选定了山西梆子（晋剧）为主要演出形式，演现代戏和新编历史剧，兼演眉户剧和秧歌剧以及优秀传统剧目。

方针虽已确定，但当时大家对晋剧尚属外行，如何办？答案唯一的是——掌握晋剧艺术的本领。因此，首先组织安排了学戏的分工，曾在延安鲁艺学美术的冯松学唱须生，学音乐的张翔也学唱须生，学编导的万一学黑头，少女吕光学唱青衣，杨征学唱小旦，丁立也学唱须生，薛蕴华学唱刀马旦，孔庆华也学唱黑头，张加毅、贾松茂、孙成明学唱文武小生，郭军学文丑，卜庆升学武丑，各个行当俱全。文武场（乐队）则由杜天文学板胡、唢呐，田连登学三弦，卫朝兴、张纪年、董新良、赵士洲四位原来就有基础，继续组成武场。当时的口号是“先钻进来，再走出去！”谁来教大家学戏练功呢？除剧社领导人裴世昌、郭沬林亲自动手外。剧社还从各方面请来一些造诣较深的山西梆子老艺人传授艺术。有一天，大家看见郭沫林带着一位老头到剧社，他身穿一套退色的灰军装，驼背，脑袋不由自主地摇晃，脸黝黑，布满皱纹，一看便知是一位饱经风霜的受苦人。但他行走轻捷，朝着山下走来。大家以为老郭找来了一位炊事员。郭沫林引他到了练功场，对大家说：“给你们请来一位老师傅，他叫马泉则。”大家互相观望，不表示欢迎，并且交头接耳，议论纷纷。”老郭发疯了，怎么弄这么个老头子来当教员”。马泉则一声不吭，泰然自若，突然飞步出场，跳到练功场中央，如风驰电掣般地做了一段（吃瓜）中武刀的武功表演，收功站立，色不变，气不喘。在场演职员和农村群众，看得目瞪口呆，突然又齐声叫好，一片掌声。

原来马泉则是山西介休人，家庭出身贫苦，自幼卖身学艺，先攻小旦，后攻小生，以后又学黑头，因此戏路子很宽。他自幼就酷爱武术，刀、枪、剑、斧、锤、勾、叉、三节棍、七节鞭等样样在行。因躲避日寇流落兴县一带，教青年农民武术为生。1940年自动参加了抗日队伍，先在晋西行署担任炊事员。剧社发现此人后，立即从行署请来担任艺术指导。由于他阶级仇恨深，参加革命后，对党、对革命队伍迸发出来自内心的热爱，他呕心沥血，倾注全部精力地工作，培训演员的基本功和表演枝巧，10多年如一日，为剧社训练了一批又一批演员，排导了几十个戏。他为人正派，性情刚烈，很少一般老艺人的旧习气。他从不计较待遇，只是无私的奉献，因此得到全剧社人员的尊敬与爱戴。因为他能文能武、能旦、能生，又能导演，是较全面的一位教师，剧社的生、旦、净、末、丑各行当都从他那里得到基本功的训练。

第二位请来的老艺人是阎子明，他是拉板胡的，精通山西梆子当代名家如丁菒仙、三儿生、蓝天红、毛毛旦等人的各种唱腔韵子，是演员们学习唱腔的好师傅。他对梆子的音乐过门、曲牌知之其多，拉板胡的技艺也很高超。他常为新编历史剧设计唱腔、曲牌。因此带出了不少好学生。

冬训处在李家窳山头上，用水要到山底沟里安打，上下四五里，大家轮流赶毛驴驮，必要时还得用人去背。生活条件比兴县更为困难，但这里是后方，安全有保障。

在剧社领导和老艺人的带领指教下，正规的业务训练开始了，每日三练功，文功、武功、演奏功一齐练。文功主要练手、眼、身、发、涉的基本功；武功主要练软、硬毯子功、把子功，均由马泉则负责教练。文、武场（乐队）基本功包括吹、椅、弹、打和背诵锣鼓经，由郭沬林、阎子明、任德胜等负责教练。唱腔及韵子由裴世昌、郭沫林、阎子明负责传授。

陕北的隆冬，寒风凛冽，冰雪盖地，尤其是晨曦未出之前这一段时间，更是冷风透骨，站在雪地里，好像有无数小尖针向你睑上刺来。就在这黎明时候，李家窳的山顶上，沟底里与谷场上，剧社人员已经迎着雪风开始了一天的苦练。郭沫林带着男女演员喊嗓子练唱腔；马泉则带着武把子小演员在拿鼎，下腰，翻肋斗；阎子明带着文武场演奏员在拉、弹、打击各种乐器练手功，吹唢呐练气功，口跄锣鼓经。一日练三场，天天如此。

张翔一条腿跪在雪地里，头上扎着“稍子”（长发）不停的左右旋转，前后摔动，一练就是半小时，不到头晕眼花不停止。贾松茂练腿功，没有工具，就在大树上拴条绳子，把腿吊起来，自己用力拉，一直把腿拉成直线才停止。薛蕴华是13岁的小姑娘，拿鼎、下腰、翻肋斗和男孩子一样的翻打滚爬，因此大家叫她为“赖小子”。吕光和扬征，是主攻青衣和小旦的女孩子，喊嗓子自然要下苦功，走台步也是非练不可的基本功，她们在谷场里像旋风一样，不知要转多少圈。杜天文原来一点乐器演奏技能都没有，这时才拜阎子明为师，从头学起，他每天天不亮就在寒风中拉板胡练指功，吹唢呐练气功，手指冻裂流血又结了冰，还照样迎风苦练，如此年复一年，终于完全掌握了板胡和唢呐的演奏技术，青出于兰而胜于兰，超过了老师。还有卫朝兴练拍“饶钹”，赵士洲练打小锣，他俩人的手一天到晚只要没有睡着，总是不断地在练习着击打的姿势，可以说是入了迷。

这些刻苦的训练，为以后繁重的演出任务奠定了扎实的功底。如在零下20度的万人广场演出6小时，还能保证嗓音不哑，动作自如。

资料来源：《战地红花七月开》

本站编辑：杜瑞

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